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文 / 伍炳亮

刊載于《收藏》雜志第251期

對(duì)傳統(tǒng)家具的仿制，有二種情況，第一種是以文物復(fù)制或收藏為目的，用精工細(xì)作仿古如古的方式，來(lái)高仿家具款型，買(mǎi)家和賣(mài)家之間都清楚交易的家具是仿品，這種方式是合理合法的。

另外一種則是用仿制的手段，將仿制的家具充當(dāng)“明清時(shí)期的老家具”販賣(mài)獲取高額利潤(rùn)為目地，這種欺騙賣(mài)家的行為稱(chēng)為作偽，當(dāng)然是非法的。

                                                                  黃花梨無(wú)束腰霸王棖大畫(huà)桌

當(dāng)前作偽的行當(dāng)也隨著家具收藏的熱潮而“蓬勃發(fā)展”，并形成了作偽、炒作宣傳、銷(xiāo)售或拍賣(mài)為一體的產(chǎn)業(yè)鏈，使得不少收藏者上當(dāng)受騙。

對(duì)明清老家具的鑒別，必須了解作偽的方法并掌握對(duì)應(yīng)辯偽的手段。作偽的手段五花八門(mén)，大致可以從年代作偽、材質(zhì)作偽等幾個(gè)方面來(lái)討論。

一、年代作偽

作偽者為了能讓新仿的家具呈現(xiàn)出一種古舊的感覺(jué)，讓一般人看了就相信是到代的老家具，往往會(huì)通過(guò)人為的方式來(lái)破壞新仿家具木材外表的質(zhì)感色澤，強(qiáng)化木材表面的老舊感并作出古舊的包漿和皮殼進(jìn)行年代作偽。

                                                                    包漿與表面皮殼作舊

包漿是指一件老家具經(jīng)過(guò)幾十年甚至是上百上千年的使用，由于長(zhǎng)期的使用，歲月磨礪以及氧化和風(fēng)化，加上與人身體的長(zhǎng)期摩擦而在其表面形成的一層光滑熟潤(rùn)的狀態(tài)。

包漿是判斷家具年代的重要依據(jù)之一，也是家具作偽的第一個(gè)步驟，作偽者為了達(dá)到家具表面這種老舊包漿的效果，往往通過(guò)以下方式來(lái)進(jìn)行作舊：

 1  人為摧殘

為了模仿老家具外表古舊斑駁的痕跡，作偽者往往通過(guò)刀片等硬物劃割、擊打碰撞、噴燈火烤等方法對(duì)家具表面進(jìn)行破壞，讓人誤以為這是長(zhǎng)期使用留下的痕跡。

這種人為破壞來(lái)做舊的家具如果做得比較細(xì)致，單純?nèi)タ?，往往不容易看出破綻。用手去摸一遍，就會(huì)發(fā)現(xiàn)作偽的蛛絲馬跡，這些作偽殘損的位置摸起來(lái)會(huì)有種粗糙刮手的感覺(jué)，而真正的老家具的手感圓潤(rùn)光滑，觸覺(jué)完全不同。

因?yàn)槔霞揖呒幢闶桥鲎矂潅牟课唤?jīng)過(guò)長(zhǎng)期的使用，也會(huì)變得光滑順手了。

對(duì)于包漿皮殼的判斷，只有看多了老家具的包漿，才能更好的識(shí)別新包漿，這需要長(zhǎng)期的琢磨和多看真品提高眼界才能做得到。

                                                              紫檀八仙桌自然形成的皮殼包漿

 2  自然風(fēng)化

把新仿的家具放到室外、屋頂上或者菜園子里面，任由風(fēng)吹雨淋，有的放上幾個(gè)月，長(zhǎng)的能放上好幾年，使得家具表面的色澤變淺，火氣消退，模擬老家具歷經(jīng)風(fēng)霜的感覺(jué)，這種作舊的方法耗時(shí)較長(zhǎng)，效果相對(duì)也比較自然，經(jīng)過(guò)皮殼作舊后能夠蒙蔽很多藏家和行家。

但這種方式也同樣會(huì)有破綻，因?yàn)檎Ｇ闆r下，家具經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的使用后，各部位的磨損程度和光澤度是不同的。

比如椅類(lèi)家具的扶手、座面和踏腳棖這些與身體經(jīng)常接觸的部位，一定會(huì)比靠背板反面等處磨損的厲害，前方踏腳的橫棖也會(huì)比腿間的后棖磨損明顯。

而這種通過(guò)露天風(fēng)化作舊的結(jié)果是，家具各部件的陳舊程度會(huì)很均勻一致并沒(méi)有太大區(qū)別，這顯然與一件到代的老家具因長(zhǎng)時(shí)間使用而自然產(chǎn)生的包漿變化相比，是很單調(diào)也大一樣的。

 3  藥物浸泡

藥物浸泡可以分為整體浸泡和局部浸泡兩種方式，就整體浸泡來(lái)說(shuō)，過(guò)去在農(nóng)村，常常是將整個(gè)家具全泡在石灰水或污水中，泡一段時(shí)間后再撈出來(lái)清洗然后再結(jié)合其他方式進(jìn)一步做舊。

現(xiàn)在的作偽為了縮短作偽時(shí)間，用化學(xué)藥品來(lái)浸泡的比較多，例如強(qiáng)堿或強(qiáng)酸，高錳酸鉀等等。

例如一些桌椅類(lèi)的家具做舊，有種浸泡的方法行話(huà)叫做“泡腳”。就是將桌椅的四條腿分別放在一個(gè)盛有強(qiáng)堿或強(qiáng)酸的碗里面，進(jìn)行一段時(shí)間的浸泡，使得腿足部分被迅速腐蝕，模擬到代的老家具腿足的自然殘損狀態(tài)。

因?yàn)橐郧暗木邮铱臻g樓房較少，家具都是和地面直接接觸，受地面濕氣侵蝕和使用磨損，足底就會(huì)凹凸不平自然殘損。

這種作偽的方式也會(huì)有破綻，例如老家具自然的侵蝕和磨損是逐漸轉(zhuǎn)化的，痕跡自然且過(guò)渡均勻，而藥物浸泡過(guò)的部位，往往會(huì)在腿足部分留下相對(duì)齊整的“水線(xiàn)”，留下浸泡過(guò)的痕跡。

另外，強(qiáng)酸強(qiáng)堿之類(lèi)的化學(xué)藥水經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后，藥水殘留在木質(zhì)內(nèi)部的會(huì)逐漸溢出并與空氣氧化形成白色或黃色的細(xì)微結(jié)晶，這是家具經(jīng)過(guò)“泡腳”后的典型特征。

                                                             黃花梨大禪凳腿足自然腐蝕情況

還有，生活中使用的椅凳類(lèi)家具，前腿與后腿因?yàn)槌兄亓Σ煌?，向?yáng)與背陰的方位不同，磨損的痕跡也不一致，往往四條腿陳舊的程度都有不同，而做過(guò)舊的家具，腿足下部的磨損程度則都很相近，這也是不合常理的。

但是，也有作偽高手，非常留意這些細(xì)節(jié)的處理，“泡腳”之后，還用雕刀在各個(gè)腿足底部雕刻蟲(chóng)眼和殘損，也會(huì)使得幾條腿有不同的區(qū)別，面對(duì)此類(lèi)作偽的“精品”，要想準(zhǔn)確判斷也不是一件容易的事情，這時(shí)候就應(yīng)該綜合其他方面的辯偽知識(shí)來(lái)進(jìn)行判斷。

二、材質(zhì)作偽

材質(zhì)作偽就是用便宜的木材冒充名貴的木材，主要包括全部用材假冒、局部用材假冒以及用貼皮子的方法假冒三個(gè)方面。

全部用材假冒

這種作偽，一般都是用很常見(jiàn)和價(jià)格較低的木料，去假冒數(shù)量少而且價(jià)格貴的高檔硬木。這就要求我們對(duì)不同材質(zhì)的紋理、比重、氣味等有準(zhǔn)確的了解。

過(guò)去有位藏家，買(mǎi)了一張畫(huà)桌，表面的紋理和黃花梨非常接近，但是感覺(jué)上又不太對(duì)勁，經(jīng)過(guò)細(xì)致檢驗(yàn)后是老紅木的，藏家對(duì)這個(gè)結(jié)論不太相信，后來(lái)就用很細(xì)小的電鉆頭在家具的腿足底部鉆開(kāi)幾公分，發(fā)現(xiàn)鉆出來(lái)的木粉果然不是黃的而是黑的，而且沒(méi)有香味。

老紅木如果長(zhǎng)期放在靠近窗戶(hù)的位置，經(jīng)常被陽(yáng)光照射，時(shí)間一長(zhǎng)深色就會(huì)褪去，外表會(huì)發(fā)白看起來(lái)就和黃花梨的舊家具外表很接近。

                     明式白酸枝方凳，紋理與黃花梨極為相似

另外，在黃花梨家具的仿品中，常見(jiàn)到用白酸枝冒充黃花梨，因?yàn)槎叩纳珴珊突y比較接近。

但是白酸枝往往有明顯的魚(yú)皮紋，會(huì)隱藏在木材的花紋之中，大料又往往帶有黑筋，這些都是與黃花梨的不同之處。

另外黃花梨是有香味的，而白酸枝沒(méi)有。

比如像櫥柜之類(lèi)的家具，就可以通過(guò)聞柜膛或抽屜板的氣味來(lái)辨別是不是黃花梨。而像桌案之類(lèi)，由于長(zhǎng)時(shí)間的外露，其表面的氣味已經(jīng)散發(fā)的差不多了，即使是湊近了也很難聞到什么氣味。

                                                                                  白酸枝

這種情況，常采取的辦法是，如果條件允許，我們可以用刀片在面板背面或者腿足底部等暗處，刮去外面的皮殼，去檢測(cè)裸露出來(lái)的木料和木屑，甚至可以做化學(xué)實(shí)驗(yàn)。

局部用材假冒

局部用材假冒多是利用兩種木料不容易分辨的特性，用其中一種較低檔次的去補(bǔ)配較高檔次的。比如一個(gè)黃花梨的桌子，其中有兩條腿殘損了，就可以用白酸枝來(lái)補(bǔ)配。

遇到這種情況，我們一般都會(huì)用手電筒或者木料對(duì)著光，來(lái)看表面的反射光效果。

因?yàn)椴煌举|(zhì)的材料和新舊不同的材料，他們對(duì)光線(xiàn)的反射都會(huì)有區(qū)別，例如一個(gè)暗一點(diǎn)，澀一些，一個(gè)光滑細(xì)膩一些等等。如果補(bǔ)配的是那些容易磨損的部位，那就要仔細(xì)觀察整個(gè)部位的磨損程度和木料整體的顏色是不是一致。

貼皮子假冒

“貼皮子”這里有兩種情況要先區(qū)別清楚，第一種情況是，如果是到代的家具，也就是說(shuō)家具本身就是老的，那么即使用了“貼皮子”（在過(guò)去這叫“包鑲”）的工藝，東西本身依然真材實(shí)料，不能算是假冒。

第二種情況，是對(duì)現(xiàn)代高仿的家具而言的。里面用的全是便宜的木料，外面卻用了名貴木料來(lái)粘貼作舊，以冒充全料老家具牟利，這就是作偽了。

這里主要針對(duì)后一種情況來(lái)談。“貼皮子”一般是用櫸木等硬雜木之類(lèi)的來(lái)做骨架，外面再貼上名貴木材。

鑒別方法很多，可以看木料斷面或拐角處的紋理走向是否整齊。無(wú)論怎么貼，都很難做到貼上去的木料紋理在轉(zhuǎn)折拐角等位置，木紋完全對(duì)應(yīng)一致。

另外，還可以聽(tīng)聲音，一件家具如果是用同一種木料做成的，其聲音聽(tīng)起來(lái)就會(huì)比較“整”和“沉”，如果是貼皮子的，則敲起來(lái)聲音往往比較“散”和“雜”。

另外，平時(shí)看家具應(yīng)多留意掂量下，對(duì)不同材質(zhì)的重量有個(gè)大致了解，貼皮子做的家具很難做到份量感的一致。

三、型制與紋飾的作偽

型制的作偽，主要是指家具種類(lèi)的作偽；紋飾作偽，則體現(xiàn)在紋飾圖案或風(fēng)格與家具本身所處的年代不符。

型制作偽

常見(jiàn)的做法，比如要想將較大的方桌改成琴桌或半桌，就必須把方桌的寬度變小，腿足的位置還要有所移動(dòng)，同時(shí)面心的寬度也要符合相應(yīng)要求。

那么，我們就要注意看榫卯結(jié)構(gòu)是否合理？各個(gè)部件的大小是否協(xié)調(diào)？

還有像把高椅子截短變成矮椅子，它的問(wèn)題是，高度降下來(lái)了，可是座面的寬度往往與高度不成比例，看起來(lái)未免有頭重腳輕甚至是不倫不類(lèi)的感覺(jué)。

此黃花梨矮桌，從足部的處理及腿足由方變圓的生硬來(lái)看，可能是截腿。這原本應(yīng)該是個(gè)有束腰馬蹄足長(zhǎng)方桌，截成圓腿看著很別扭。

所以，很重要的一點(diǎn)就是，看家具整體的比例是不是協(xié)調(diào)，這也是所有改制作偽最不容易做到的一點(diǎn)。

對(duì)于改制過(guò)的家具，作偽者為了使改制后的區(qū)域木色與原有木色統(tǒng)一，表面一般會(huì)通過(guò)洗刷或打磨然后再整體做舊處理，如果做得細(xì)致往往很難看出破綻。這時(shí)候就要看榫卯的結(jié)構(gòu)。

                                                                   大扶手椅

疑為大杌凳及扶手椅的上部拼湊而成

比如將一件不太值錢(qián)的方桌，改為安有霸王棖的半桌，我們就要看它的榫卯結(jié)構(gòu)有沒(méi)有變動(dòng)。如果能夠拆解，則還要看幾處榫卯的老舊程度是否一致。

一件到代的老家具，因?yàn)槟晟钊站茫霞揖叩拈久伾鶗?huì)變暗淡，有明顯的老舊感，與新仿的不一樣。

但是也有例外，有些到代的老家具，因?yàn)槟竟こ錾募妓嚕久幟芊獾姆浅?yán)實(shí)，拆開(kāi)來(lái)榫卯內(nèi)部還是很新凈，因此辨?zhèn)涡枰C合整體情況全面考量。

當(dāng)然，不是所有存在改制的老舊家具都屬于作偽或者沒(méi)有收藏價(jià)值，比如為了恢復(fù)老家具昔日的風(fēng)采，對(duì)老家具進(jìn)行必要的修配，就不屬于作偽的范疇。

這是一件非常著名的床，最早出現(xiàn)1944年艾克先生的《花梨家具圖考》17號(hào)，1970年安思遠(yuǎn)的《中國(guó)家具》圖版35號(hào)，王世襄《明式家具研究》亦曾摘錄此床，由于兩側(cè)圍子的萬(wàn)字并不完整，王世襄先生認(rèn)為該床至少是經(jīng)過(guò)改制，是從較寬的架子床圍子改短，移到羅漢床上的，至少兩側(cè)的圍子不應(yīng)該是這樣，并且繪制出復(fù)原圖紙。

這里需要特別指出的是，有些款型的家具，實(shí)際上是不適合作偽的，但由于作偽者往往不懂，也大加仿制。比如清代皇宮里的家具，像寶座龍床之類(lèi)的，民間基本不可能有。

經(jīng)常聽(tīng)說(shuō)有人花了好幾百萬(wàn)買(mǎi)了好幾件龍柜和龍床之類(lèi)，這些東西根本沒(méi)必要看。全世界博物館里面清代龍床龍柜和寶座加起來(lái)都沒(méi)幾件，而且每件來(lái)源都是有據(jù)可查的，這是收藏的基本常識(shí)，毫無(wú)疑問(wèn)這些家具肯定是新仿的。

紋飾作偽　　

在文物鑒定學(xué)上，紋飾風(fēng)格常常成為斷代的一條重要線(xiàn)索。家具在裝飾手法和紋飾風(fēng)格上，也同樣存在著時(shí)代上的差別。

王世襄先生甚至認(rèn)為，紋飾圖案應(yīng)是鑒定家具年代的最好依據(jù)（參閱《明式家具研究·明式家具的年代鑒定及改制問(wèn)題》）。

                                                           明 黃花梨麒麟紋圈椅

比如麒麟紋，在明中期多參照龍子之一的狻猊形象，張嘴豎鬃，又加上匠人的想象，極具神采。而到了明晚期以后，麒麟的形象漸趨程式化，毫無(wú)意趣，從中更看不到創(chuàng)作者的個(gè)性風(fēng)格。

                                                    黃花梨玫瑰椅靠背上透雕的螭龍紋

又比如螭龍紋，明中期其形象通常是體形很長(zhǎng)，和蜥蜴差不多。到了明晚清初，又多畫(huà)它的側(cè)影。諸如此類(lèi)，如果我們能很好的掌握不同年代、同一紋飾的細(xì)微變化，對(duì)于我們鑒別家具的真?zhèn)斡兄艽蟮膸椭?

有關(guān)家具的辨?zhèn)畏椒?，不是一朝一夕就能夠掌握的。平時(shí)多看些這方面的專(zhuān)業(yè)書(shū)，多到博物館、展覽館等地方去看看真正的老家具，有機(jī)會(huì)多向行家請(qǐng)教，只有這樣眼界才會(huì)逐步提高。

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