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| 明清家具研習(xí)社 |

  

在中國(guó)家具史上，明式家具已然達(dá)到了藝術(shù)頂峰，而相比之下，清式家具走的路卻與明式家具截然相反，由重神態(tài)變?yōu)橹匦问剑D以追求形式變化取勝。

那么清式家具是如何走向鼎盛又轉(zhuǎn)為消亡的？

 

清式家具的起起落落可以說(shuō)與清王朝本身的命運(yùn)相同，幾乎同步經(jīng)歷著由興起到鼎盛，最后到衰敗的過(guò)程。

 

1644年，清帝國(guó)定都北京了。但在清初戰(zhàn)亂不止、百?gòu)U待興的社會(huì)環(huán)境中，還談不上發(fā)展手工藝，直到清圣祖康熙皇帝繼位后，國(guó)力才日趨強(qiáng)盛。

 

康熙帝在軍事、政治、經(jīng)濟(jì)各方面都有所建樹(shù)，鞏固了清王朝的統(tǒng)治基業(yè)。在這種社會(huì)環(huán)境下，工藝美術(shù)有了生息發(fā)展的環(huán)境和條件。

 

就家具而言，這一時(shí)期盡管明式家具繼續(xù)流行，其主體結(jié)構(gòu)和風(fēng)格依然如故，但在局部的工藝手法和某些部件上變化日益增多。究其原因，是由于社會(huì)環(huán)境的改善和生活習(xí)俗、藝術(shù)趣味的變化所致。

然而明式家具無(wú)論如何變體，始終還是不能從根本上滿足統(tǒng)治階級(jí)和社會(huì)時(shí)尚的需要，客觀上要求有新式家具取而代之。

 

于是，從裝飾風(fēng)格到裝飾手法都與明式家具截然不同的“清式家具” 應(yīng)運(yùn)而生。

 

 

從清式家具開(kāi)始萌芽到其初成體系，大致是從康熙早年到晚年的約四五十年之間。

 

眾所周知，清王朝的建立，并不是歷史上漢族之間的朝代更替，而是少數(shù)民族統(tǒng)治階級(jí)對(duì)多數(shù)人民的征服與統(tǒng)治。

 

在面對(duì)一個(gè)有著悠久文化傳統(tǒng)和藝術(shù)淵源的龐然大物，清統(tǒng)治者一方面為幾千年輝煌的漢文化與文明所傾倒，另一方面，對(duì)于自己的民族文化和自身的審美情趣又不忍割舍。

黃花梨百寶嵌蕃人進(jìn)寶圖頂豎柜

正是在這種心態(tài)下，他們自覺(jué)不自覺(jué)地要將兩者最大限度地調(diào)和起來(lái)。清代各類工藝品風(fēng)格的形成，包括清式家具的特有風(fēng)格，不能不說(shuō)與此有關(guān)。

 

例如，清代皇家制作的一些鹿角椅，取材于獵物，雖是按明式圈椅的結(jié)構(gòu)和造型制作而成，卻體現(xiàn)了滿族游牧民族豪爽粗狂的氣質(zhì)。

 

 

 康熙帝御制鹿角椅

 

它與漢文化孕育出的具有文人氣質(zhì)的明式圈椅有著截然不同的風(fēng)格，是兩種文化交融的典型產(chǎn)物。

 

已掌握的文獻(xiàn)資料證實(shí)，康熙在位的六十一年是清式家具誕生和蓬物發(fā)展的時(shí)期。從刊刻于康熙前期的書籍插圖和繪面中，可見(jiàn)到一些式樣新奇，風(fēng)格不同于前代，裝飾性較強(qiáng)的家具形象。

它們似乎可看作是清式家具的雛形，只可惜，傳世家具中，有此時(shí)期年款者實(shí)為罕見(jiàn)，難以進(jìn)行實(shí)物印證。

 清 康熙皇帝像軸

 

 

清康熙 金漆三足憑幾

 

而版畫和民間繪面，因不能排除畫家杜撰，夸張及為符合他的需要以致違反真實(shí)的可能，故只能作為多考。

 

然而一些傳世的宮廷繪畫，尤其是寫實(shí)的宮廷繪畫，例如清代帝后肖像和反映皇家生活的行樂(lè)圖中常有家具的形象，和一般的民間繪畫有所不同，它們寫實(shí)性強(qiáng)，可作為研究和考證清式家具起源、發(fā)展和演變的可靠材料。

 《雍親王題書堂深居圖》

 

北京故宮博物院所藏《雍親王題書堂深居圖》一套十二張繪畫，為研究康熙晚年清式家具初成時(shí)的風(fēng)格式樣，提供了豐富的依據(jù)。

 

這是一套有可靠年代可供研究的寫實(shí)繪畫。畫中的家具，結(jié)構(gòu)描繪準(zhǔn)確，比例恰當(dāng)，對(duì)家具所用木料的紋理都予以逼真的再現(xiàn)。可以確信、這些家具絕非杜撰。

這套繪畫還明確地顯示出清式家具形成的一個(gè)重要外界因素。

 

由于當(dāng)時(shí)室內(nèi)裝修和陳設(shè)，以至各種工藝品的裝飾手法和藝術(shù)風(fēng)格，都進(jìn)入了一個(gè)注重富貴華麗、推崇裝飾性的時(shí)期，簡(jiǎn)潔、樸素的明式家具已不能與這種環(huán)境相適應(yīng)。

 

 清康熙?黑漆嵌軟螺鈿加金銀片山水花卉紋書架

 清康熙 黑漆嵌螺鈿花蝶紋格

 

到了雍正繼位，穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境、繁榮的經(jīng)濟(jì)，為家具業(yè)的興盛提供了更為有利的條件。

 

遺憾的是，雍正在位時(shí)間較短，迄今為止，傳世的家具中，無(wú)論宮廷的還是民間的，尚未見(jiàn)寫有雍正年款并確認(rèn)無(wú)作偽之疑的制品。

 《胤禛行樂(lè)圖冊(cè)·圍爐觀書》

 

所幸雍正年間的《養(yǎng)心殿造辦處各作成作活計(jì)清檔》，至今基本保存完好，為研究這時(shí)期的宮廷家具提供了豐富翔實(shí)的第一手資料。

 

著名學(xué)者朱家溍先生通閱過(guò)此檔，對(duì)雍正一朝的家具制作活動(dòng)進(jìn)行了文獻(xiàn)考證。經(jīng)查考，從雍正元年至雍正十四年，養(yǎng)心殿造辦處制作的家具有近千種，其中很多都是別具特色的制品。

 

許多創(chuàng)新家具至今仍保存在故宮里，如黑漆描金靠背荷，紫漆彩繪鑲斑竹炕幾等，雖無(wú)年款，但對(duì)照檔案查證，均為雍正時(shí)期制品。

 紫檀席心描金扶手椅

 黑漆描金五蝠云紋靠背椅

 

值得注意的是，有關(guān)木器制作的檔案中多處出現(xiàn)怡親王、海望、年希堯等人，他們?cè)谥笓]工匠設(shè)計(jì)制作家具上起了重大作用。

怡親王允祥，雍正朝第一重臣，首席大管家，精通文玩；海望，雍正三年總管造辦處，直接參與木器家具的設(shè)計(jì)。

 

既有掌握實(shí)權(quán)且精通藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)者當(dāng)統(tǒng)帥，又有造詣?lì)H深的藝術(shù)家任管理，還有從全國(guó)挑選來(lái)的工匠高手埋頭實(shí)干，人才濟(jì)濟(jì)，集四方之精粹，可謂天時(shí)地利人和，為清式家具的最終成形提供了必要和充分的條件。

 黑漆描金卷草拐子紋床

雍正一朝雖然只有十三年，卻如同它在歷史上對(duì)清王朝發(fā)展承上啟下的重要作用一樣，在清式家具，至少是清式宮廷家具的形成與發(fā)展上，也是一個(gè)承上啟下、創(chuàng)作活躍的重要?dú)v史時(shí)期。

 

當(dāng)今的一些傳世的清代家具，結(jié)構(gòu)考究，用料精選，屬清式風(fēng)格且無(wú)纖瑣繁縟之弊，雖無(wú)年款，但相信是制作于雍正時(shí)期，當(dāng)屬清式家具中藝術(shù)價(jià)值最高者。

 

 

到了乾隆時(shí)期，清帝國(guó)已臻于極盛，達(dá)到“康乾盛世”的頂峰。這一時(shí)期的清式家具，不僅也同步達(dá)到頂峰，而且反映出當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的思想特征和氣質(zhì)。

 

尤其是這一時(shí)期的宮廷家具，具有兩個(gè)顯著特征：

 

其一，不惜功力、用料，工藝精良達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的程度。

這一時(shí)期家具品種之多，工藝水平之高，均已超出清朝其他歷史時(shí)期，是清式家具的鼎盛年代，也是清式家具制作數(shù)量最多、工藝最精湛、品種最豐富的一個(gè)時(shí)期。

 清乾隆 黃花梨嵌牙木雕山水寶座 

其二，裝飾力求華麗，注重與各種工藝品的結(jié)合。

 

使用了金、銀、玉石、寶石、珊瑚、象牙、琺瑯器、百寶鑲嵌等不同質(zhì)地裝飾材料，追求富麗堂皇。

 清乾隆 紫檀嵌玉寶座

 清乾隆 紫檀嵌琺瑯寶座

如今，走進(jìn)北京故宮，從按照乾隆和嘉慶年間陳設(shè)檔記載所布置的房間里陳設(shè)的家具，可以想像當(dāng)時(shí)上層社會(huì)奢華到何種程度。

 

 

 

遺憾的是，乾隆年間的有些家具，由于過(guò)分奢靡，走向了反面。

 

就裝飾而言，家具上過(guò)多的非功能性裝飾部件顯得繁瑣累贅，過(guò)猶不及，破壞了整體效果。

 

就品種式樣的變化而言，為了追求奇巧，一些器物做得越來(lái)越不實(shí)用，以喪失使用功能為代價(jià)去追求變化，竟成為一種擺沒(méi)或純粹用于炫耀的奢侈品。

  

乾隆 紫檀木樓三套轉(zhuǎn)人鐘

精致有余卻缺少內(nèi)涵，初看似“奇”卻不耐看，工匠們主要是按照預(yù)定的基本模式來(lái)進(jìn)行“創(chuàng)作”。

 

這種“模式”和這一時(shí)期家具制作中出現(xiàn)的不良傾向，固然有其社會(huì)原因，但不可否認(rèn)，乾隆皇帝本人的好惡起了不小的導(dǎo)向作用。

 

 

 

通查乾隆年間《造辦處活計(jì)檔》，會(huì)發(fā)現(xiàn)乾隆皇帝對(duì)家具制作極有興趣，積極參與造辦處的家具設(shè)計(jì)、制作和修復(fù)，式樣如何、尺寸大小、怎樣更改，常有明確指示。

 

宮中每件家具的制作幾乎都有他的干預(yù)，尤其是乾隆中期，幾乎每天都有涉及家具制作的圣旨。

 

 清乾隆 旅行文具箱

 

總之，乾隆時(shí)期隨著過(guò)度求奢之風(fēng)日益滋長(zhǎng)，終開(kāi)清式家具衰敗之先河。乾隆一代六十年，既是清帝國(guó)極盛的一代，又是由盛而衰的轉(zhuǎn)折時(shí)期。清式家具亦不例外。

 

到了嘉慶時(shí)期，先是進(jìn)入了一個(gè)停滯階段，然后就走下坡路，造辦處活計(jì)日漸減少，主要就是一些修修補(bǔ)補(bǔ)、拆拆改改，幾近停工。

 

現(xiàn)在文物界把凡是制作近似乾隆、工料卻又不夠精良的清式家具，一般都定為嘉道時(shí)期制品。

 

清 紫檀卐字福壽亮格書柜 （一對(duì)）

 

但需說(shuō)明的是，這一時(shí)期宮中制作的家具很少，多是民間制作的仿宮廷家具，其特征是偷工減料，裝飾藝術(shù)變繁縟為拼湊。

 

盛時(shí)清式家具的軀殼雖存，內(nèi)在的精華已喪失殆盡。

 

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，清式家具不僅用料做工日漸粗陋，形式更是拙劣。現(xiàn)今國(guó)內(nèi)很多園林收藏的清晚期家具，多屬此類。

 

其中尤以光緒皇帝大婚、親政時(shí)置辦的一批硬木家具最為典型。這批家具有的出自北京的幾個(gè)木器工場(chǎng)，有的從香港和東南亞采辦而來(lái)，其造型粗俗，雕飾繁濫，令人難以相信竟是皇家使用的宮廷家具。

垂至清末，清式家具與清王朝命運(yùn)一樣，哀敗末落，留下了無(wú)限的遺憾。

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