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當(dāng)一個(gè)人的財(cái)富積累越來(lái)越多的時(shí)候，什么是能夠濃縮財(cái)富或者展現(xiàn)財(cái)富的最好方式？歷史經(jīng)驗(yàn)告訴我們——是土地。

中國(guó)兩千多年的封建社會(huì)，無(wú)數(shù)的農(nóng)民起義，打來(lái)打去，就是為了一塊地。新中國(guó)成立后，土地收歸國(guó)有，而“買房置地”的財(cái)富觀念一直延續(xù)至今。

過(guò)去20年的房地產(chǎn)的瘋狂就是最好的注腳。

房地產(chǎn)有錯(cuò)么？沒(méi)有！然而，在“房住不炒”的大環(huán)境下，喪鐘已經(jīng)敲響，房地產(chǎn)作為財(cái)富濃縮的手段已是明日黃花。

后疫情時(shí)代，世界各國(guó)集體貨幣放水，當(dāng)錢越來(lái)越不值錢的時(shí)候，是什么能抵御風(fēng)險(xiǎn)？是什么能緩解財(cái)富稀釋？

過(guò)去是——房產(chǎn)、股票、藝術(shù)品，如今伴隨全民收藏的興盛，藝術(shù)品卻一枝獨(dú)秀，再一次引起人們的注意。

 

2008年貨幣放水之后，樓市以及藝術(shù)品迅速發(fā)展，藝術(shù)品市場(chǎng)迅速進(jìn)入億元時(shí)代，4萬(wàn)億的貨幣剛剛消退，而本次疫情過(guò)后，藝術(shù)品市場(chǎng)或?qū)⒂瓉?lái)新一輪爆發(fā)。

然而，古玩藝術(shù)品市場(chǎng)在今日今時(shí)，與2008年的藝術(shù)品收藏周期不同的是，目前古董藝術(shù)品市場(chǎng)上的買家和賣家都有一種新的感覺(jué)——好東西難找了，2013年之后這種感覺(jué)尤甚。

幾乎所有人都意識(shí)到，中國(guó)古董藝術(shù)品市場(chǎng)的藏品危機(jī)已經(jīng)來(lái)臨。

這種危機(jī)突出表現(xiàn)在：目前較上世紀(jì)90年代之前，市場(chǎng)上夠年份夠路份的古董藝術(shù)品已難覓身影：地皮一線也越來(lái)越越難有驚人的發(fā)現(xiàn)；高端藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)進(jìn)入了少數(shù)幾個(gè)行家的換倉(cāng)游戲。

 

黃花梨帶托泥圈口圍子六柱架子床成交價(jià) / 14,500,000 RMB南京正大2020年秋拍

清早期 黃花梨攔水線卷草紋方桌

成交價(jià) / 4,100,000 RMB

南京正大2020年秋拍

以明清古典家具一項(xiàng)為例，歷來(lái)難得的明代黃花梨、清代紫檀家具，上世紀(jì)80年代時(shí)有所見(jiàn)，以王世襄先生《明式家具珍賞》、《明式家具研究》兩部書為導(dǎo)火索，明清家具收藏如火如荼。

《明式家具研究》1989香港三聯(lián)版

至上世紀(jì)90年代，明清家具資源雖已顯露稀缺態(tài)勢(shì)，收藏者尚可勉力收入，但今天卻很難有機(jī)遇結(jié)緣，即使是二十年前市場(chǎng)存量尚多的清中后期和民國(guó)硬木家具，當(dāng)時(shí)眾多藏家不以為意，如今能收入一件已是三生有幸。

 

其他古董門類如瓷器、字畫、漆器、玉器、竹牙器等，情況大抵相同。

明代 宮廷御制黃花梨交椅

成交價(jià) / 69,440,000 RMB

南京正大2010秋季拍賣會(huì)

再如瓷器，明及明以前歷代名窯的瓷器自不必說(shuō)，20年前尚可求到的“清三代”高檔瓷器也近絕跡。清中期至民國(guó)的細(xì)路和大型瓷器均告奇缺。

 

無(wú)大小為珍，無(wú)整殘為珍，就連當(dāng)初國(guó)際市場(chǎng)不屑經(jīng)營(yíng)的“殘瓷”，只要夠檔次，目前在國(guó)內(nèi)也呈旺銷態(tài)勢(shì)。

清雍正 粉彩過(guò)枝福壽雙全盤（一對(duì)）

再如書畫，歷代名人字畫告罄之后，近現(xiàn)代書畫登上神壇，現(xiàn)今甚至是當(dāng)代健在書畫家的作品也能在拍賣會(huì)中運(yùn)作到千萬(wàn)之上。

 

從近些年各藝術(shù)品拍賣公司春秋大拍的形勢(shì)看，雖數(shù)量未減少，質(zhì)量卻明顯降低。

宋 蘇軾《木石圖》

成交價(jià) / 463,600,000 港元

佳士得香港 2018年秋季

與藏品難覓現(xiàn)象相對(duì)應(yīng)的是，近二十年古董藝術(shù)品的身價(jià)扶搖直上，頂級(jí)拍賣公司拍出驚天高價(jià)的例子時(shí)有所見(jiàn)，即使一般性古董品種的價(jià)格也呈十幾倍、幾十倍上漲。

清 紅木拱璧紋八仙桌南京正大2010年迎春

例如家具中的蘇作紅木拉錢拱璧紋八仙桌，存世量不少，是古董行中的一般性品種，可作價(jià)格尺度參看，十幾年前一張價(jià)格僅在萬(wàn)元左右，而今十萬(wàn)元已算撿到便宜。

 

除去物價(jià)平均指數(shù)變化等因素，古董藝術(shù)品價(jià)格上升曲線呈愈近愈疾態(tài)勢(shì)。

歸結(jié)原因大致有幾點(diǎn)：

 

首先，新中國(guó)成立初期，低水平生活標(biāo)準(zhǔn)使百姓難有余力顧盼收藏這一領(lǐng)域，古董民間存量雖較多，但價(jià)格不高。

 

文革十年，古董大量損毀，使貨源銳減。而后很長(zhǎng)一段時(shí)間，民間收藏意識(shí)淡漠，至上世紀(jì)80年代初期，中國(guó)古董市場(chǎng)還只是少數(shù)人的世界。

 

上世紀(jì)八九十年代，隨著改革開放的浪潮，北京大規(guī)模拆遷，“打草驚蛇”趕出大量藏在犄角旮旯里的古董，甚至不乏驚世絕品，而那時(shí)的價(jià)格之低，形同收售廢品。

 

一批先知先覺(jué)者大量收購(gòu)，成批販往境外，貨源流失極為可觀。

英國(guó)維多利亞與阿爾伯特博物館

 

其次，隨著社會(huì)文化生活取向日趨多元化，物質(zhì)生活水平提高，2000之后媒體啟蒙助推，各類鑒寶節(jié)目甚囂塵上，全民收藏意識(shí)覺(jué)醒，收藏隊(duì)伍迅猛壯大，使原本小眾的圈子瞬間涌入大量的市場(chǎng)需求，而古董并不是工業(yè)產(chǎn)品，存量衡定，供大于求導(dǎo)致市場(chǎng)存貨日稀。

第三，如果2000年之前，古董收藏尚屬文化范疇的活動(dòng)，到了近些年，收藏更多地被投資者視為經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的投資行為，藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)甚至不乏機(jī)構(gòu)屯貨者。

 

并且隨著近幾年整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境下行，對(duì)于短期投機(jī)者而言，真正的好貨都處于“秘而不出”的狀態(tài)。

第四，古董是一種特殊商品，“收藏”是其與生俱來(lái)的屬性，相當(dāng)一部分古董的收藏周期較長(zhǎng)，甚至以“代”計(jì)算。

一件被主人喜愛(ài)的古董，自收入囊中始，不離不棄，要等主人辭世才有機(jī)會(huì)重現(xiàn)市場(chǎng)。不少文明發(fā)達(dá)國(guó)家古董收藏傳統(tǒng)一直延綿不斷，市場(chǎng)上以“代”為周期的吐納已呈循環(huán)之勢(shì)。

 

而我國(guó)改革開放以來(lái)，至今收藏古董者還遠(yuǎn)未到這一“代”的終結(jié)，只納不吐，也是造成市場(chǎng)上精品難覓的歷史原因。

明 黃花梨獨(dú)板帶拖泥架幾案

橫寬403cm 豎高87cm 縱深56cm

明 黃花梨高束腰霸王翹頭條案

應(yīng)該說(shuō)，古董收藏品市場(chǎng)有別于其他市場(chǎng)，無(wú)法用加班生產(chǎn)或緊急調(diào)配來(lái)解決問(wèn)題，對(duì)于藝術(shù)品機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，想根本改變這一狀況，尚需慢功。而對(duì)于投資者而言，遇到精品更是時(shí)不我待，趕快收入囊中。

 

然而，與古玩藝術(shù)品來(lái)源難覓相對(duì)應(yīng)的是，2021年，全國(guó)已經(jīng)有接近800家古玩城倒閉。

假專家橫行，皮包拍賣行橫行，造假橫行，很多人根本賣不出去古玩藝術(shù)品，市場(chǎng)需求開始對(duì)假貨自動(dòng)清理，古玩行業(yè)面前前所未有的大洗牌。

我們要培育健康的市場(chǎng)大環(huán)境，即良性的社會(huì)氛圍。浮躁、投機(jī)、誠(chéng)信缺失、急功近利等幾乎所有當(dāng)今存在的不良社會(huì)行為，無(wú)不折射于古董市場(chǎng)。

 

因此，培養(yǎng)安定的社會(huì)心理，讓人們有安全感、和諧感，提高幸福指數(shù)，提高文化品位，是藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)育的前提。

清早期 黃花梨四出頭官帽椅成對(duì)

同時(shí)，媒體對(duì)古董市場(chǎng)應(yīng)有正確的導(dǎo)向。古董自來(lái)有藝術(shù)欣賞和投資兩種屬性，媒體應(yīng)更多從藝術(shù)欣賞方面下功夫，把藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)與收益講深講夠，使人們的收藏回歸到理性上來(lái)。

 

我們的社會(huì)更應(yīng)當(dāng)形成一種共識(shí)：古董收藏更多地是一種文化行為，讓以收藏養(yǎng)收藏的人得以收放自如，不斷送出“舊愛(ài)”，收入“新歡”，促進(jìn)流動(dòng)，調(diào)劑市場(chǎng)存量。

 

同時(shí)，促進(jìn)“回流”也是增加市場(chǎng)藏品的重要手段。近些年已有收藏家把目光投向海外，購(gòu)回不少近代流失的珍品。

 

但珍品的國(guó)際行情和國(guó)內(nèi)基本接軌，且數(shù)量有限，價(jià)格奇高。對(duì)于普通收藏者而言，反而是中低檔古董的某些品類，目前仍有收藏空間，宜于吸納。

 

藝術(shù)品市場(chǎng)有自身的爆發(fā)、蕭條、復(fù)蘇的周期運(yùn)動(dòng)，不可能短期恢復(fù)，應(yīng)做好療傷治病的細(xì)功，化淤活血，溫補(bǔ)慢瀉，加上社會(huì)環(huán)境和煦，人文生態(tài)優(yōu)良，經(jīng)過(guò)調(diào)養(yǎng)，使收藏回到文化與投資的正軌上來(lái)。

正如許多經(jīng)濟(jì)及社會(huì)研究人員預(yù)言，2022年以后， 藝術(shù)品投資是當(dāng)今投資領(lǐng)域的最后一座金山。

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