| 明清家具研習社 |
海派家具屬民國家具中的一個流派,蘊含著大量的“西式元素”,是中西合璧的成功產物。 主要盛行于以十里洋場(上海)為中心的江、浙地區,是隨著上海開埠后逐漸定型的。
在1843年《南京條約》簽訂后,大量洋人涌入上海,西方文化(包括西洋建筑等物質與西方生活習慣等非物質)也隨之侵入,推動了本土家具的發展。 西風東漸,或直接復制泊來的西式家具,或提取西洋家具的元素融入中式家具之中……本土家具經歷了“拿來”到“改良”的過程。 而包容了西式與中式元素的海派家具便在這方沃土中茁壯生長,終成一派,成了那個時代時髦而前衛的存在。
民國 海派紅木酒柜
從廣義上說,海派家具涵蓋甚廣,既包括中西裝飾兼具的家具,亦包括中式結構與西式裝飾相結合的家具,還包括中式裝飾與西式結構相融合的家具等。 總之,幾乎每一件海派家具都包含了中式元素與西式元素。
民國海派紅木梳妝臺
海派家具與傳統家具大不相同,這點從視覺上便可直觀感知,具體而言,其創新之處在造型,材料、紋飾、種類等方面均有體現。
美齡宮小餐廳
海派家具的造型巧妙融合了中式元素與西式元素,中式元素主要表現在家具形制及布局上,西式元素則體現在裝飾效果與使用功能上。 前者為家具的“骨”,后者為家具的“皮”,兩者的不同成就了海派家具特有的藝術裝飾效果。
上海孫中山故居紀念館小客廳
在種類方面,海派家具中出現了片兒床、沙發、穿衣鏡、酒柜、五斗柜、玻璃柜門的書柜、轉椅、獨挺圓桌等新型家具,極大豐富了家具的類別。 家具種類的細化也使得室內空間的功能分區更加明確、清晰,不同于傳統室內空間功能的雜糅。
上海孫中山故居紀念館書房
盡管海派家具的種類有所增加,但其造型大多仍以傳統家具為藍本,適當地加入了西式元素,進行融合。 例如椅子、沙發等坐具,保留了傳統坐具的榫卯結構,多了些基于人機工程學角度的思考。多使用軟包座面和靠背,亦或是使用真皮來包裹坐具與使用者接觸的部分,以提升舒適度。
上海屋里廂石庫門博物館內的陳設
紋飾方面,除了延續一些傳統的吉慶圖案之外,還大量引入了西式的紋樣。 傳統常用的花卉紋、云紋、卷草紋等或被玫瑰花紋、葡萄紋、漩渦紋、垂花蔓草紋等紋樣取代或共存,而傳統紋飾追求的“紋必有意,意必吉祥”的裝飾寓意也逐漸被西式的寫實風格所替換。 在整體裝飾形態方面,則簡化了清式家具過于繁復的雕琢,多數只在局部作點綴,在展現材質紋理自然美的同時,又給予觀者一種時髦感。
民國紅木透雕葡萄紋海派靠背椅
在材料方面,以紅木、柚木為主要材料。紅木為傳統家具的用料,而柚木則為制作西式家具的用材。 此外,海派家具亦有新材料的介入,以玻璃最具代表性,可以說是柜類家具不可或缺的材料。
民國紅木西洋酒柜
玻璃有視線延伸的效果,使得家具更具通透性。尤其是應用于陳列柜中,不僅增加了裝飾性,加強了展示功能,還使得家具增添了幾分富麗感。
民國紅木海派帶鏡衣柜
海派家具在技術方面亦有創新,許多新技術被引用進來。如皮革包裹技術,主要用于沙發、皮椅等中小家具的制作上。 通常做法為在硬質材料上覆蓋軟質材料,如泡沫、海綿等,然后在最外層包裹皮革材料。相較于木制家具,此類家具能提供更為舒適溫暖的使用體驗。
民國紅木草葉紋軟包海派西洋沙發成套
其中,最具突破性的是加入了機械化生產技術,其生產方式已顯露出現代化生產的雛形。 其產物有各種旋木腿(包括方錐式、圓柱式、凹槽式、弧彎式、紡錘式等)與環形、球形的腳等。 相比于傳統手工的制作方法,節省了一定的時間成本。
紅木海派靠背椅
當然,海派家具與傳統家具也存在一定的相通之處。 首先,是對傳統框架式結構、榫卯結構的繼承。構架式結構與榫卯結構是傳統家具的一大顯著的特征,大量的海派家具便是以框架式結構作為家具骨架,并大量使用榫卯接結構。 這一類家具往往堅固結實,細部結構也更加豐富。
紅木海派五斗櫥鏡臺
其次,是對傳統哲學思想的延續。傳統家具深受儒家中庸思想的影響,故而在設計中講究和諧對稱之美,這點在海派家具中亦有所延承。曲線裝飾或多或少,都不影響對稱式布局給海派家具帶來的穩固性。
民國 紅木梳妝臺
紅木花卉紋扇面形酒柜
海派家具作為民國時期的標志、海派情結的寄托以及海派文化的載體,仍有一定的價值與意義。
尤其在 當下各國文化紛呈的背景下更具借鑒性,海派家具成功的本質在于以中為體。只有認識到傳統的、民族的是國家的基因,才能夠設計出一個又一個“冰墩墩”這樣的網紅。
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