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| 明清家具研習(xí)社 |

榫卯的多種可能

明式家具的完美并非一蹴而就，從草席到羅漢床，歷代承襲著家具的變革與發(fā)展，才有了形簡(jiǎn)意深的至美明韻。

其中最值得矚目的，當(dāng)屬與明式家具藝術(shù)氣質(zhì)最為接近的宋代家具，還有許多人認(rèn)為，宋代家具正是明式家具之源。

宋 趙佶《聽(tīng)琴圖》（局部） 故宮博物院藏

從造型與結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，宋代家具已經(jīng)趨于完善，此時(shí)的工匠摒棄了前代常見(jiàn)的對(duì)箱型結(jié)構(gòu)的模仿，將目光更多地轉(zhuǎn)向梁柱結(jié)構(gòu)和折疊結(jié)構(gòu)，最終便誕生了高足桌椅、交椅等作品。

僅承具一種，宋代家具的主要榫卯結(jié)構(gòu)就包括三大類，而這也被明式家具完美繼承，使我們至今仍能感受到宋明家具不流于俗的簡(jiǎn)雅與精致。

四面平結(jié)構(gòu)

四面平結(jié)構(gòu)的核心在于使用粽角榫，即每個(gè)角都以三根方材格角結(jié)合在一起，轉(zhuǎn)角結(jié)合處均為45°格角斜線，形成一個(gè)類似粽子的角，所以又名粽角榫。

這種結(jié)構(gòu)其實(shí)源于更早期的箱型結(jié)構(gòu)，商周時(shí)期的承具就多是箱型結(jié)構(gòu)，宋人以此為基，刪繁就簡(jiǎn)，將封閉的各面盡可能改小，只留足承重部位，其余處皆透空作。

春秋時(shí)期 青銅有足銅禁河南淅川楚令尹子庚墓出土

趨于成熟的四面平結(jié)構(gòu)能和方形桌面相呼應(yīng)，既能保持四四方方棱角分明的端莊謹(jǐn)肅，又能使承具的腿足部分更為疏朗空闊，可供納足，也能使承具顯得玉立亭亭。

北宋 王居正《調(diào)嬰圖》 波士頓美術(shù)館藏

腿足的演化似乎也正伴隨這一變化進(jìn)行，原來(lái)流行的壸門(mén)榻為箱型結(jié)構(gòu)，中部的支撐部位被省略，兩端則從L型逐漸變成各式精美腿足。

北宋 李公麟《維摩演教圖卷》（局部） 故宮博物院藏

宋 《宮沼納涼圖》 臺(tái)北故宮博物院藏

有束腰與無(wú)束腰

另一方面，根據(jù)腿足與面板結(jié)合方式不同，宋代家具形成了有束腰與無(wú)束腰的兩種體系，為明式家具中束腰的應(yīng)用做好了鋪墊。

王世襄先生在《明式家具研究》中也對(duì)此做出了自己的總結(jié)：在宋代家具中，束腰多與彎腿搭配，無(wú)束腰者多與直腿搭配。

《維摩演教圖》是北宋畫(huà)家李公麟創(chuàng)作的紙本墨筆畫(huà)，而《五山十剎圖》是南宋時(shí)期日本僧侶測(cè)繪五山十剎建筑以及室內(nèi)家具的資料，以此二者的香幾作對(duì)比，我們便可以清楚地觀察到這種搭配。

左：北宋 李公麟《維摩演教圖》故宮博物院藏

右：南宋《五山十剎圖》

有束腰結(jié)構(gòu)往往更強(qiáng)調(diào)層次感，所以牙板與腿足的輪廓也會(huì)更強(qiáng)調(diào)流暢感，鼓腿彭牙、三彎腿等造型也更適合用在這種結(jié)構(gòu)中。

無(wú)束腰家具的結(jié)構(gòu)則更為精簡(jiǎn)，面板與腿足直接交接，有些工匠還會(huì)選擇增添牙板牙條來(lái)鞏固結(jié)構(gòu)，這一做法也能使承具更為美觀。

南宋 征人曉發(fā)圖

從宋代古畫(huà)中我們可以發(fā)現(xiàn)，這一時(shí)期的無(wú)束腰承具還有使用類夾頭榫的細(xì)小角牙，這或許與后面的夾頭榫結(jié)構(gòu)也有一定關(guān)系。

宋 《瑤臺(tái)步月圖》 故宮博物院藏

插肩榫與夾頭榫

如前所言，在無(wú)束腰結(jié)構(gòu)中，宋代家具會(huì)使用牙條加固，而最為典型的兩種架構(gòu)，就是案形結(jié)體家具中最常被提起的夾頭榫與插肩榫。

夾頭榫即在腿足兩端均加設(shè)角牙，組成一組連接腿足、牙邊和角牙的榫卯結(jié)構(gòu)，在案形家具中，它的結(jié)合位置往往不在四角，而在長(zhǎng)邊兩端收進(jìn)一些的位置。

它的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于大木梁架構(gòu)的自柱頭開(kāi)口、中夾綽幕=，工匠以橫木連接立柱的同時(shí)，在立柱兩端作“雀替”以幫助分擔(dān)受力，這也就是牙條在家具結(jié)構(gòu)中起到的作用。

牙子與雀替

宋 《春宴圖》 故宮博物院藏

夾頭榫使得四條腿足有了更為緊密的聯(lián)系，構(gòu)成一個(gè)方框，能更均勻地分擔(dān)上部重量。目前可見(jiàn)的宋代繪畫(huà)中，更是有大量的夾頭榫結(jié)構(gòu)承具，據(jù)許多學(xué)者研究，夾頭榫結(jié)構(gòu)承具正是在北宋開(kāi)始被廣泛應(yīng)用。

南宋 劉松年《攆茶圖》 臺(tái)北故宮博物院藏

插肩榫則是使腿子在肩部開(kāi)口并將外皮削出八字斜肩，用以和牙子相交，它的結(jié)構(gòu)本質(zhì)和夾頭榫是相似的。從造型上說(shuō)，插肩榫結(jié)合處尖角利落，宛若劍刃帶鋒，展現(xiàn)了細(xì)部之美，而大致看去又渾然一體，絲毫不影響整體性，藝術(shù)感十足。

插肩榫云紋平頭案

而且插肩榫還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，若上部案面受力，牙條會(huì)隨之下壓，與腿足的斜肩咬合就更為緊密，使得整器結(jié)構(gòu)也更為穩(wěn)健。

最早的插肩榫實(shí)物是五代時(shí)期的一件木榻，宋畫(huà)中的插肩榫雖然也不少，但還并沒(méi)有像明式家具一樣形成范式，而是呈現(xiàn)出不同特色，比如《梧陰清暇圖》中的這件，插肩結(jié)構(gòu)就與我們熟悉的不大相同，甚至還出現(xiàn)了羅鍋棖雛形。

五代 江蘇邗江蔡莊墓 木榻

宋 梧陰清暇圖 臺(tái)北故宮博物院藏

*參考文獻(xiàn)：霍媛《宋代家具中承具的藝術(shù)風(fēng)格研究》

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